昨天本人对电视剧《陆战之王》做了一点浅薄的观后感，实际上并没有说到要点。因为军旅题材影视剧，完全不同于其他影视剧的创作思路，随着市场化的不断更新，近几年资本市场大量介入文创行业，使的军旅题材影视剧也受到很大的冲击，娱乐性影视剧可以强调眼球和华丽，但军旅题材必须以事实为主导，否则对社会教育将产生极大的负面作用。


拍一部军旅剧真心不难，这从每年大量同类题材剧前赴后继地播出就可看出，但是拍一部能引发观看热潮的“爆款”剧，却没那么容易！

《战狼2》的成功已经证明了描写战争历史的影片足以在观众中找到立足支点，可见这个时代依然需要救国救民的英雄，仍需要一种舍生取义、阳刚血性的精神。

可是，当代军旅题材电视剧仍没有找到可持续发展的支点，仍然是在一种四处摸索、急就章式的漂移状态下前行。通过对《亮剑》《士兵突击》《太阳的后裔》等几部“现象级”军旅剧的研究分析，得出了以下几个有利于国产军旅剧成长的建议：

1.摆脱资本束缚，鼓励编剧回归军旅题材

在中国，创作者很容易被资本牵着鼻子走。而资本都是趋利的，什么样的影视剧受欢迎，有钱赚，就去拍什么样的片子。而这些年，军旅剧相对冷门，或者说开始没落，也就愈发难以引起资本的投资兴趣。没有了资本的支持，军旅剧创作人员也就失去了创作的动力。于是越来越多的军旅题材编剧开始转变去写都市言情、青春偶像甚至古装武侠剧以维持生计。

这样一个恶性循环对军旅剧的挫伤无疑是致命的。不但编剧写军旅题材剧的能力会逐渐丧失，而且专业的编剧又没有机会去创作，长此以往，将会对行业带来摧毁性的打击。当务之急，编剧们应该知道，好的作品永远是立身之本，唯有专注于作品创作，行业才会有发展，自己才会有发展，否则只会是别人的棋子，随时可能被丢弃。

当然，回归军旅题材，需要经历过扎实的军队体验生活，就中国的军旅编剧队伍来看，很多都是军队出生，这也凸显了这个队伍的特殊性和专业性，毕竟军旅题材不是谁都可以写得。写自己有亲身体验并且擅长的才能写好，难道不是吗？所以请编剧们不要只顾眼前利益，而忽视了自己的专长和优势，以至断了自己的后路！

2.打破原有“俗套”和定势思维的“枷锁”

国产军旅剧雷同较为严重，以至于很多军旅剧看上去都长得差不多。除了军演，就是荒野求生，亦或是遇到反派毒枭展开激战。实际上我们应该大胆地打破原有“俗套”和定势思维的“枷锁”，不断创新，灵活吸纳各种流行文化元素，在部队生活建设的数据范围内、现代化科技的发展规划内（未来科幻除外）大胆嫁接各类精彩故事题材，把更多的军队“好故事”包装出彩，满足观众的需要和审美。

3.突出真情实感，塑造“爆款”人物

中国的军旅题材剧，发展历史悠久，但是存在质量参差不齐的现象。后期的军旅剧一味地歌功颂德、美化英雄，人物脱离真实感，以至于出现了雷人抗日神剧，这个题材的红利似乎被消磨殆尽了。

部分军旅剧拍得不好看，一个很重要的原因是人物“立不住”。爆款的军旅剧里一定有一个爆款的“人物”。比如《亮剑》里是李云龙、《士兵突击》里是许三多、《历史的天空》里是姜大牙、《激情燃烧的岁月》里是石光荣、《我的团长我的团》里是孟烦了、《雪豹》里是周卫国、《永不磨灭的番号》里是李大本事。

而电影《战狼2》的成功很大程度上也是源于“冷锋”这一人物塑造的成功。要知道，军旅片刺激人的是战争场面，打动人的是人物的感情，二者缺一不可。写不出真实人物的军旅剧，只会是空有其表而不得人心。

4.加大资金投入，尝试用重工业来拍军旅剧

有的军旅剧没有拍好，因为这些剧缺少像电影《战狼2》那样的重工业！剧中的场面都不够精彩，无法调动观众的“荷尔蒙”，再加之平平的剧情，自然难出爆款。

其实，电影《战狼2》的高票房和电视剧《人民的名义》的热播，已经表明男性题材剧在中国有着庞大的市场，观众急切地渴求着优秀的男性题材剧。电视剧《战狼》正与这种“刚需”不谋而合。

中国的电视剧已经到了不差钱不差技术的时代。如果我们用重工业来拍摄电视剧，用特效来提高电视剧场面的精彩程度，电视剧《战狼2》很有可能成为中国版《兄弟连》。实际上《战狼2》的成功未必不能给电视圈带来一些震动：即便娱乐产品的受众主体从男性变为女性，洋溢着荷尔蒙气息的军旅题材，依旧会在恰当的时机找到成功的出路。当然了，军旅剧要想长盛不衰，在真实可信接地气、励志向上能量正的同时，还要跟上时代的步伐，不单是内容上,还有思想上，都要不断创新。

从动画片《哪吒之魔童降世》近50亿的票房不难看出中国市场的巨大，动画片都如此，军旅片那就更不用说了。发展才是硬道理，这句话摆在我们影视文化人的面前，怎么去做呢？

编写：南下支队郝文武


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